Заметки о кино, Из всех искусств для нас важнейшим является кино Опции

[Randall Flag]

Фильмы в соответствии с вашими представлениями о том, что такое хорошое/годное кино.

Пока я просто оставлю это здесь.

Криминальное чтиво / Pulp Fiction Квентин Тарантино (1994)
Побег из Шоушенка / The Shawshank Redemption Фрэнк Дарабонт (1994)
Пролетая над гнездом кукушки / One Flew Over the Cuckoo's Nest Милош Форман (1975)
Подозрительные лица / The Usual Suspects Брайан Сингер (1995)
Бойцовский клуб / Fight Club Дэвид Финчер (1999)
Апокалипсис сегодня / Apocalypse Now Фрэнсис Форд Коппола (1979)
Таксист / Taxi Driver Мартин Скорсезе (1976)
Мертвец / Dead Man Джим Джармуш (1996)
Американская история X / American History X Тони Кей (1998)
Заводной апельсин / A Clockwork Orange Стэнли Кубрик (1971)
Малхолланд Драйв / Mulholland Drive Дэвид Линч (2001)
Шоссе в никуда / Lost Highway Дэвид Линч (1997)
Синий бархат / Blue Velvet Дэвид Линч (1986)
Жмурки/ Балабанов Алексей (2005)
Бумер/ Пётр Буслов (2003)
Бешеные псы / Reservoir Dogs Квентин Тарантино (1992)
Цельнометаллическая оболочка / Full Metal Jacket Стэнли Кубрик (1987)
Охотник на оленей / The Deer Hunter Майкл Чимино (1978)
Большой куш ("Сп...или") / Snatch Гай Ричи (2000)
Ребёнок Розмари / Rosemary's Baby Роман Полански (1968)
Магнолия / Magnolia Пол Томас Андерсон (1999)

Список естественно не полный, это то, что вспомнилось, так что добавляйте ваши любимые фильмы-посмотрел сам посоветуй другим.

[E.P. Iphan]

Где-то побродив – Варвара возвращается в остатки родного хутора, а там уже хозяйничают какие-то большевики.

Саму Варвару обвиняют в кулачестве и грозят выселить, хотя она только-только явилась. Дома у нее сидит непонятный мужик с ружьем, который делает что бы вы думали – бухает. Потом к нему откуда то прибились еще 2 большевика, которые так же живут с первым большевиком и Варварой, которая судя по диалогам спит со всеми тремя, так что они в этом любовном квадрате не могут определится, чей это второй ребенок у Варвары. Разумеется все эти диалоги сопровождаются обильным употреблением самогона.

Вместе с большевиками бухает и местный парторг в рясе, который от ужасов большевисткого переворота – видимо глаза не пережили разгона Учредительного Собрания – ослеп и стал носить черные очки аля Агент Смит из Матрицы. Радостный поп и радостные большевики вместе радостно выпивают и балагурят по этому поводу, попутно хватая Варвару за ляжку.





Но потом пьяно-разгульную революционную идиллию прерывают местные бандиты, читай "соль земли русской", которые влезают во все тот же домик Варвары, где у нее сложился локальный рай с двумя детьми и тремя большевиками. Один из них тут же предает своих коллег – конечно же, он же большевик и ради спасения собственной шкуры убивает другого, дабы как и положено в бандитских сообществах, повязать себя кровью с "солью земли русской". Бандиты усиленно крестятся, дабы показать, что Господь с бандитами, а не с безбожными большевиками.

Все это попахивало каким-то плохо прикрытым стебом над РПЦ.


Чуть позже появляется главный объект исторической ПРАВДЫ – местные борцы с большевизмом в лице отряда антоновцев, которые проходят через всю туже деревню, где ошивается главная героиня.

Колонну борцов с проклятым большевистким игом возглавляет Юра-Музыкант. Вместе с ним едут и господа-офицеры, правда без аксельбантов. Оператор долго показывает колонну борцов, что должно было как бы символизировать массовость и народность данного явления. Придя в село, банда борцов разумеется бежит в церковь и устраивает молебен аля "Адмирал", где среди прочих замечен и Агент Смит, который еще недавно бухал с большевиками. Но парторгу от религии данный косяк даже не ставится в вину. Он ведь за Веру бухал с каиновыми отродьями.

Большевиков прогоняют, а у вернувшегося с войны мужа Варвары (хотя мне почему то показалось, что это совсем другой мужик) казаки и господа-офицеры отбирают коня для войны. Когда же он этого коня у "борцов за свободу" крадет, то помогавшую ему Варвару (с которой он сожительствует) порют нагайками со словами "Скажи спасибо что мы не большевики, мы баб не убиваем". Вот оно благородство любителей французских булок. Не то что кровавое коммунистическое быдло.

В общем, пока они разбиралась с бабой, похищенный конь вместе с похитителем исчезли непонятно где, попутно уклонившись как и Мистер Андерсон от кучной ружейной стрельбы. Такой "замечательный" прием можно было наблюдать в фильме "Край", где так же тупили кровавые сотрудники НКВД. Я считаю, что Смирнов данной сценой решительно поглумился не над кровавыми большевиками, а над "борцами за свободу", которые своей меткостью были просто обречены на поражение, которое им нанесли евреи, китайцы и Тухачевский с газами.

И все. Вот и все "Антоновское восстание". Если вы ожидали кровавой бани, лихих кавалерийских атак, масштабных боев и конечно же мифических газов Тухачевского, то ничего этого в фильме нет – нет вообще.

Какую ПРАВДУ собирался поведать Смирнов сказать трудно, про само "восстание" в фильме практически ничего нет.

Даже разбирать нечего, я вот наивно полагал – вот там сейчас автор наврет с три короба, можно будет сесть и с чувством толком расстановкой фактами высечь мелкого врунишку, а как оказалось – это совершенно ни к чему.

Покровы даже не затрещали. Скорее наоборот. После таких фильмов, "ужасами Тамбовского восстания" уже даже обывателя не напугаешь, кроме разве что впечатлительных домохозяек перестроечного возраста.

Де-факто, гражданин Смирнов за вполне солидные деньги не смог окучить столь благодатную тему Антоновского восстания и показать все ужасы его сопровождавшие. Геноцид где? Где геноцид русского народа кровавыми жЫдобольшевиками я вас спрашиваю...

Жалобная попытка была предпринята в конце, но лучше бы он этого не делал.

Вскоре после внезапно исчезнувших "борцов за свободу" – зачем приходили, куда ушли – непонятно, пришла Красная Армия и начала чинить суд, причем если судить по тексту вложенному в уста комиссара, было за что, начиная от хранения оружия и заканчивая содействием бандитам, которое автор неблагоразумно показал словами "Мы последние штаны снимем, только большевиков поубивайте". Уже ввиду этого, никакого сожаления по жертвам "большевисткого террора" не возникает, хотя и без этого – ни одного из расстрелянных персонажей не жалко – это я считаю главное достижение Смирнова и можно допустить вероятность, что он таким коварным образом продвигает позитивный образ Красного Террора в массы – ибо часть граждан нашей необъятной Родины может расценить расстрелы алкоголиков, насильников и бытовых садистов как сугубо позитивное действие по наведению порядка в отдельно взятом населенном пункте.



Подозрительный элемент и просто заложников (ах какая новость – во время Гражданской войны расстреливали заложников – никто ведь и не знал) отводят к стенке и расстреливают. Причем ведь к комиссару не подкопаешься – "Не хотели по хорошему, будет по плохому".

Собственно, ответственные работники делают грязную работу по подавлению бандитского мятежа (активную роль в которой к примеру сыграл будущий Маршал Победы №1 Георгий Константинович Жуков зверски рубивший "соль земли русской шашкой" в лихих кавалерийских атаках). Человек 20 расстреляли для порядка в том числе и бывшего мужа Варвары, которому краденная у "борцов за свободу" лошадь в прок не пошла, а так же самого Агента Смита в рясе. В отличие от "Попа", местный батюшка не ушел от возмездия. Бог не фраер – не фиг с большевиками водку пьянствовать.

Народ для порядка сымитировал жуткое горе, а Варвара – facepalm. Вот собственно и все ужасы советской власти на Тамбовщине. А я то думал, что сейчас такое покажут, что мама не горюй, а на выходе, вышел какой-то перманентный дебош помноженный на оргию с показательным расстрелом в конце. Так беспомощно советскую власть уже давно не пинали. Кстати, комиссар, который наводил порядок в деревне (а судя по фильму – порядок там давно пора было навести) – на мой взгляд единственный персонаж во всем фильме, который не вызывает прямого отвращения. На фоне моральных уродов и разного рода русского быдла, которых столь старательно лепил Смирнов, данный "кровавый палач" выглядит одиноким маяком порядка в океане хаоса противоречивого подсознания Смирнова.

Именно такие персонажи как "кровавый комиссар" (кстати, на вид – ни разу не еврей – не порядок – где нос, где картавость?) и приводили страну в чувство после затухания накала революции. За что никогда не будет им прощения от русской интеллигенции.

Заканчивается все и вовсе феерически. Внезапно начинается Тарковский. Экран становится черно-белым.

Бабу с детями и скарбом (проклятые большевики зачем то не отобрали скарб – а где-же большевистские грабежи?) выселяют в Архангельскую губернию. Напоследок баба заходит в опустевший дом, а тут из всех окон начинается потоп. А потом показывают цунами, которое накатывает на село, от которого убегают местные жители.

Вы конечно же поняли, что символизирует данная сцена – это проклятый большевистский потоп. Который сначала затопил Россию, а потом и цивилизованный Третий Рейх. Надо признать что немцы очень любили образ красного потопа и радостно на сердце что советский режиссер и русский интеллигент Смирнов взялся воплощать немецкие фантазии на большом экране.

И уже в самом конце, какой-то мужик – я честно не понял кто-это, потому что в героях давно и безнадежно запутался – вылезает из потопа на берег, пучит глаза, кричит как идиот несколько раз и убегает в черно-белый лес, который становится цветным. Я считаю, что именно так Смирнов видит себя – сошедшим с ума человеком выбравшимся чудом из советского черно-белого ада, где его заставляли снимать лживые фильмы.

Заканчивается все какой-то ахинеей про Китеж-град. Что, зачем, почему? Я не понял, хотя концовку для верности пересмотрел два раза. Видимо симпатии к кровавому комиссару помешали.

В общем и целом – неудобоваримое зрелище, причем даже не потому, что автор русофобствует вовсю или же жалобно пытается пинать советскую власть. Этим то никого не удивишь – вот Михалков или Учитель занимались тем же самым, но у них хотя бы было смешно и как треш-комедии "Утомленные солнцем" и "Край" вполне сгодятся.

У Смирнова же по всем ощущениям получилась какая-то поздне-перестроечная поделка причем с стандартной для тех лет режиссерской немощью. Еще раз выражаю недоумение по поводу того, как Смирнов мог снять "Белорусский вокзал".

Повторюсь – фильм "Жила-была одна баба" слаб прежде всего именно как кино, а отнюдь не тем, что в меру своих талантов пытался засунуть в него режиссер. Надо признать, что Смирнов просто не может снять адекватный антисоветский и русофобский фильм. Профессионализма не хватает – за 30 лет весь вышел, а ментально он видимо непоправимо застрял в поздне-перестроечных годах, новых трендов явно не улавливает.

Чего хотел донести, о чем сказать, кому и что напомнить – трудно сказать. какая-то каша. Причем эта каша беспросветно уныла, а не шизофренически задорна как скажем в "Щелкунчике" Кончаловского. Если там можно было хотя бы посмеяться над потугами творца, то здесь просто нет ничего.

В этом плане, Смирнов напоминает наиболее знаковых борцов с "кровавым советским прошлым" вроде Новодворской или Сванидзе, которые крайне далеки от народа (читай русского быдла).

Фильм вполне логичным образом провалился в прокате – при бюджете около 9млн. долларов фильм собрал около 500тыс.

Государство в очередной раз доблестно профинансировало на деньги налогоплательщиков русофобские помои частных лиц. Надо честно признать, что жанр – русофобские помои ныне исключительно дотационен и окупиться не способен в принципе, что впрочем не мешает Министерству Культуры и смежным структурам продолжать финансово поддерживать "лучших" представителей жанра.

Зритель же, вполне резонно, видя такие "шедевры" голосует ногами и рублем. Надо понимать, что разговоры о том, мол нам прибыль от наших "шедевров" не нужна, призваны скрыть простой факт – прибыль образуется из тех денег, которые зрители занесли в кассу. А так как зритель на такое не ходит, то и с прибыльностью пшик. Но не только с ней – само отсутствие зрителя, говорит о том, что широким массам данное кино просто неинтересно – режиссер как профессионал не способен достучаться до зрителя.

Таким образом авторы не способны ни заработать денег, ни донести свой месседж до широких народных масс.

Но разумеется, в очередной раз обделавшиеся "непонятые авторы" будут рассказывать, что прибыльность картины их не интересует, да и фильм поймут далеко не все. Что логичным образом указывает, что и зритель их тоже не интересует, а ведь именно число посмотревших должно было бы их привлекать.

Им нравится снимать кино для себя, но только за государственный счет. Видимо только так и можно обосновать собственную творческую бездарность. Когда главный критерий успешности – это собственное мнение о собственном "шедевре".

Итого – в кинотеатр не ходить, диски не покупать – ни рубля подобным бездарностям – если соберетесь смотреть, исключительно пиратские копии. Можно ждать хороших, а можно и экранку. Фильм настоятельно рекомендую к просмотру всем русским интеллигентам и геям. Русскому быдлу – опционально.

Сообщение было отредактировано E.P. Iphan: 10.04.2012, 22:19